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文/Ariel
「創意市集」，在台灣早已不是個陌生的名詞。這個誕生與蓬勃發展於近幾年，融合了街頭文化、低門檻的交易平台、鮮活獨特個人風格等元素的群聚活動，對年輕創作者與消費者而言，彷彿是一場波西米亞式的設計嘉年華。它不僅吸引許多民眾慕名而去，也為台灣的設計環境增添了許多趣味。
隨著市集生態發展，各式各樣的類型逐漸衍生出新。從農產品市集、童玩市集，到現今的創意市集等等，不變的是其中尋寶的精神。創意市集承繼了以往市集的貼近生活和素人風格，開創以自行設計的作品為販售物的先例，展現出一種獨特、手創及又富美感和創意的市集新樣貌。更重要的是，由於一般普遍接受度良好、知名度傳播迅速、舉辦場地大小富彈性且機動性高，創意市集於現代都市中可說是一種極富生命力的地景和次文化。主辦《牯嶺街書香創意市集》的策展人柴犬對此即表示：「透過創意市集，除了能使創意人擁有更多的展示平台之外，最重要的是能使民眾一同參與，讓文化與藝術自然的發生在生活中。」
然而，深入創意市集的內部，實際上又是什麼樣的情況？若是想要參與創意市集的擺攤，是否應該要有些心理準備？那些擁有豐富擺攤經驗的人，也許可以提供我們一些真實經驗。
現年25歲，畢業於崑山科技大學視覺傳達設計系的鬍渣，平日從事平面設計的工作，曾參與過CAMPO、紅樓等創意市集，產品主要以T-Shirt為主，週邊商品有coolcard等。他表示，雖然賣出一件衣服大約可淨賺約300元左右，但當初投入的資本額30萬卻至今仍尚未回本。他認為現在的創意市集沒有想像中好賺，可能是熱潮過了，有時候一整天所得也不夠負擔攤租；現階段他正在考慮是否要轉型，不想再擺市集，改以擴大通路，讓品牌慢慢浮出。
27歲，畢業於高職美工科，平日在設計工作室接case的Lan則已有三年的經驗，曾參與過樂活市集、紅樓、金馬獎市集等等。他販售的商品為手做公仔、coolcard等，創業資本額約10萬，販售一件單品大約有350元以上的淨賺。他也同意以創意市集擺攤來賺錢實在很難；雖然在工作之餘，能以創作的方式製做一些小藝術品，感覺非常自由有趣，但可能因為目前市場的相似度過高，生意越來越不好，已於2008年收山。若要重出江湖，需要十分慎重的思考和規劃。
事實上，除了如擺攤者所說的，因為不少主辦單位提供創作者的服務和收費不成正比，加上台灣此類創意商品的地位長久以來的低價地攤化問題，創意市集無法提供足夠的收入，成為一個創作者可賴以生存的健全設計環境。也因此，才會出現那些為了賺錢，大量複製自己商品，以至於商品的獨特性漸漸流失的例子。這些種種原因造成願意投入創意市集的參與者，多半動機是出於熱忱和興趣，相較之下對於作品所能換取到的收入亦並未抱持太高期望。然而，一個沒有良好報酬機制的市場，是無法吸引更多更好創作者投入的。如此循環之下，創意市集作為一個設計產業的發展空間便十分受限，甚至在某些情況下，壓制了國內年輕設計界更具格局的發展可能性。
針對創意市集面臨的現況問題，國立台北教育大學藝術學系副教授黃海鳴教授說：「我們在籌畫創意市集的時候，目的是希望年輕的藝術家、創作人有更多的機會與平台。創意市集不但創造出了一種年輕的生活形態，同時也融合進許多民眾參與藝術活動，對於雙方（民眾與創作者）來說都相當重要。但目前台灣的創意市集發展已漸過飽和，市集越來越多，許多主辦單位只有複製外表形式，內在的精神漸漸受到忽略；或是將創意市集作為某個活的宣傳造勢，使市集素質普遍有變差的現象。這些都是策展人該負的責任。」
我想，只要去過一次創意市集的人，都會對現場展現的原創性和生命力擁有深刻感受。無論有無設計專業背景，這些年輕藝術家的點子，不但都是世界上獨一無二的設計，更比任何一樣企業大量生產製出的商品出色精緻。更重要的，是每個攤位都能夠傳達出創作者的各人特色，和他想透過這個作品傳達出的某種概念或是心情。
創意市集不但是個非常酷的街頭文化，更是台灣設計界獨樹一幟的展現空間。在發展到一定的階段後，它也許無可避免地，面臨了許多經營定位和品質維護上的問題。不管是內部考慮轉型調整，或是與職業設計界作出某種合作和革新，真正能夠長久發展的生存之道，是需要策展人和設計者所共同省思的。但我有某種程度的信心，相信這樣特殊的環境，只要年輕一代還對設計抱有熱忱和興致，是不可能會漸漸勢微甚或消失的。畢竟，像這樣充滿「人味」的互動商場，在現代社會中，實在稀有到，幾乎可說碩果僅存了。
台灣目前幾個較大宗的市集分別如下：
- 《牯嶺街書香創意市集》 由台北教育大學文產系黃海鳴教授所發起。其以創意市集結合社區的力量，創造出舊社區的新發展。
- 《CAMPO 生活藝術狂歡節》 其運用了多種元素的融合，包含了視覺藝術、音樂、電影…等，豐富了整個活動的內容。因為多元的藝術類別的呈現，吸引了許多青年一同參與。
- 《一卡皮箱SHOW自己》 雖然目前屬於停滯狀態，但誠品曾成功藉由其地理位置的優勢，讓創意市集與城市核心地域產生緊密相連。
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